女畫家的現代人生 文 / 林綠 1996
作為女畫家，洛貞的作品既不婉約 也不閨秀，我也不願意用女性主義流行的剛陽來形容她的畫風，這類二元對立的字眼，其實並不具備特別意義。
洛貞在自述中說：藝術創作是揭露事物本質的一種表現，它真實地呈現一種存在的狀況，其主題與形式往往透露出作者對生命的關懷。三年前（1993）的【心靈圖象】系列，雖是自己與心靈的對話，所欲傳達的應是現代人存在的某些現象，這些畫作的線條堪稱粗獷，人物造型刻意扭曲，色彩沈重而強烈，不柔和的軀體交錯著黑色，褐色及暗紅色，人物肌理不完整而破碎，洞開的心靈前面，雖是一片紅色，卻為黑藍色的方形框框所阻，這樣的記號，顯然指涉了人生的困境。畫面的顏色都屬深沈的黑、褐、黑籃、使人聯想到黑暗、混亂、憂鬱；而紅色的原形通常象徵激烈，不安與無秩序。當然，如果攔柵之外是一大片藍色, 那就是另一番光景了，因藍色蘊含了真，希望與安定的意味。
如此這般地思索人生，隨著時間的遞壇，三年來拜科技及媒體之賜，作者接受到世界各地的訊息，看到了許多令人心悸與悲慟的事實，那就是殘酷的戰爭。戰爭在亞洲如伊拉克、巴基斯坦、土耳其，戰爭在非洲如索馬里亞，盧安達, 亞美尼亞，戰爭在歐洲如南斯拉夫, 波希米亞, 車臣，頻頻出現的慘烈畫面 ，令作者感到悲痛，深感人性的自私與殘酷，和自古以來人類似乎都難逃戰爭的共同命運，逐以畫代筆 創作了《命運》、《幻化》、《天問》、《眾生》、《 悲創紀事》、《大地圖誌》等【悲慟系列】。其中《悲愴紀事》可謂寫實之作，畫面上紅色彈雨籠罩著一群無助的人，色彩是沉鬱的暗色. 《大地圖誌》令人看到了代表摧毀力量的一道強烈白光使地球重創。
在【悲慟】系列中，《天問》與《眾生》主題接近，色調雷同，皆以黑褐色系描繪人類的無助，無奈及茫然的可悲處境。這一系列中題為《命運》的作品，實可視為其代表作。這幅畫只有黑白兩色, 對比鮮明，表現雖然抽象，象徵卻是傳統的，似一朵開放出生命的白花，兩旁以胚胎為象徵，中間卻是似子宮的黑色形象，黑色的洞穴有多重含意，可以是深淵，漩渦。黑洞影射生命中的不幸，而蜷縮在一旁的人體，正身不由己地被捲入，或無可逃避的陷入。顯然戰爭所及之處, 無人可倖免於難。
人在生存的境況非常艱苦時，紓解之道也許就是幻化了。幻化是突破困境的一種慰藉, 題為幻化的作品, 也可視為[悲慟]系列的另一代表作，蓋因幻化提供了自救之道，是心靈另有寄託, 得以安寧。這是一幅以墨綠及白兩色為主的作品，幻化的意象是在深色的表面注入一大片有韻律的白色，有輕盈之感 墨綠色使人憂慮，這一片飄然優美的白色 讓人感到愉悅。
在一系列【悲慟】的大幅畫作之外，是十幾幅題名[喜悅]的小品，作者在自述中云： “喜悅是一種心境，是珍惜和感激，當我們知道苦難的存在又能免於苦難時，喜悅即俯拾皆是。” 這一系列畫作， 因是喜悅之故，色彩也就鮮亮，多以黃藍紅表現之，頗為抒情。
洛貞的畫作發自於對人世的關懷, 對苦難人類的同情，她且不忘以小小的空間呈現喜悅與生機，說明了人生的苦難雖多，人間的光明與希望能仍隨處可見，快樂的泉源亦永不休止。
作為女畫家，洛貞的作品既不婉約 也不閨秀，我也不願意用女性主義流行的剛陽來形容她的畫風，這類二元對立的字眼，其實並不具備特別意義。
洛貞在自述中說：藝術創作是揭露事物本質的一種表現，它真實地呈現一種存在的狀況，其主題與形式往往透露出作者對生命的關懷。三年前（1993）的【心靈圖象】系列，雖是自己與心靈的對話，所欲傳達的應是現代人存在的某些現象，這些畫作的線條堪稱粗獷，人物造型刻意扭曲，色彩沈重而強烈，不柔和的軀體交錯著黑色，褐色及暗紅色，人物肌理不完整而破碎，洞開的心靈前面，雖是一片紅色，卻為黑藍色的方形框框所阻，這樣的記號，顯然指涉了人生的困境。畫面的顏色都屬深沈的黑、褐、黑籃、使人聯想到黑暗、混亂、憂鬱；而紅色的原形通常象徵激烈，不安與無秩序。當然，如果攔柵之外是一大片藍色, 那就是另一番光景了，因藍色蘊含了真，希望與安定的意味。
如此這般地思索人生，隨著時間的遞壇，三年來拜科技及媒體之賜，作者接受到世界各地的訊息，看到了許多令人心悸與悲慟的事實，那就是殘酷的戰爭。戰爭在亞洲如伊拉克、巴基斯坦、土耳其，戰爭在非洲如索馬里亞，盧安達, 亞美尼亞，戰爭在歐洲如南斯拉夫, 波希米亞, 車臣，頻頻出現的慘烈畫面 ，令作者感到悲痛，深感人性的自私與殘酷，和自古以來人類似乎都難逃戰爭的共同命運，逐以畫代筆 創作了《命運》、《幻化》、《天問》、《眾生》、《 悲創紀事》、《大地圖誌》等【悲慟系列】。其中《悲愴紀事》可謂寫實之作，畫面上紅色彈雨籠罩著一群無助的人，色彩是沉鬱的暗色. 《大地圖誌》令人看到了代表摧毀力量的一道強烈白光使地球重創。
在【悲慟】系列中，《天問》與《眾生》主題接近，色調雷同，皆以黑褐色系描繪人類的無助，無奈及茫然的可悲處境。這一系列中題為《命運》的作品，實可視為其代表作。這幅畫只有黑白兩色, 對比鮮明，表現雖然抽象，象徵卻是傳統的，似一朵開放出生命的白花，兩旁以胚胎為象徵，中間卻是似子宮的黑色形象，黑色的洞穴有多重含意，可以是深淵，漩渦。黑洞影射生命中的不幸，而蜷縮在一旁的人體，正身不由己地被捲入，或無可逃避的陷入。顯然戰爭所及之處, 無人可倖免於難。
人在生存的境況非常艱苦時，紓解之道也許就是幻化了。幻化是突破困境的一種慰藉, 題為幻化的作品, 也可視為[悲慟]系列的另一代表作，蓋因幻化提供了自救之道，是心靈另有寄託, 得以安寧。這是一幅以墨綠及白兩色為主的作品，幻化的意象是在深色的表面注入一大片有韻律的白色，有輕盈之感 墨綠色使人憂慮，這一片飄然優美的白色 讓人感到愉悅。
在一系列【悲慟】的大幅畫作之外，是十幾幅題名[喜悅]的小品，作者在自述中云： “喜悅是一種心境，是珍惜和感激，當我們知道苦難的存在又能免於苦難時，喜悅即俯拾皆是。” 這一系列畫作， 因是喜悅之故，色彩也就鮮亮，多以黃藍紅表現之，頗為抒情。
洛貞的畫作發自於對人世的關懷, 對苦難人類的同情，她且不忘以小小的空間呈現喜悅與生機，說明了人生的苦難雖多，人間的光明與希望能仍隨處可見，快樂的泉源亦永不休止。
