冉冉 再生 文 / 洛貞 2009
有人說我們為了自我表達所做的種種創作終將只是徒勞,個體生命的經驗注定是一段孤獨的旅程。也有人以花朵的開放是生物的本性,無論是否有人觀看,來比喻藝術創作之於藝訴術家。確實,藝術創作對有些人而言是與生俱來的本能, 它隨時隨地的追著你,不論白日黑夜, 讓你無處可逃,只能本本份份的做你該做和能做的,再苦也沒有抗辯的餘地。
人的生命觀照隨著時空的遞變而移轉。當我們因為成長、遷徙、時勢輪轉、天災、人禍等等主客觀因素,而轉移視焦去關注異於原本的生命課題時,我們是否能再次的,真真實實的藉由創作來表達那一份牽掛,領會或心靈的颤動,對藝術家而言每每是一項艱鉅的挑戰。而更大的挑戰是在觀念,技巧,形式和做法上與時俱進的開拓領域, 這是一項深度與廣度擇一或並進的嚴峻考驗,有些藝術家選擇以生命試煉,不計代價,用有限的生涯探究無盡的未知域境。
每一個人都站在歷史和時間的長河上,當個人無法抵擋大的潮流和趨勢時,我們至少可以選擇紀錄和見證。十多年前我即真切的體會到這一點, 並在之後的自述中寫道:生命是一個見證,在永恆無垠的時空中,個人是非常渺小的,小如沙粒。由於每顆砂的小小見證, 小至個人的生命形態,大至群體之異動與演化,逐得推移鋪陳出人類永續不斷的歷史及文明。
近年來在個人相對安穩的生活情境中,不期然也無法抗拒的感受到一種巨大的失落,自年少即擁有的對人生美好價值的信念,在歲月的輪轉和時代風潮的興衰中,被不斷的沖擊與淬鍊,期盼美好價值的共同追求與維護能為人類創造更大福祉的理想,在無盡的撞擊和摧殘下終歸徒勞。
早已有人警覺到人類對大地的污染和不當利用已大大地破壞了地球的生態,導致極端氣候的發生,以致天災不斷。許多人大聲呼籲人類必須立即停止製造汙染,
保護地球生態以免招致毀滅,但是談何容易。近一世紀以來人類的文明以超乎過去百倍的速度加速進展,尤以物質上傾盡全力的機械化以求大量生產的趨勢最不可逆轉。
文明的發展是一條不歸路。數千年來人類以智慧和靈巧的雙手創造了文明,然而,近一世紀以來因機械的取代,人所擅長的手藝已逐漸失去功能和傳承。在回顧與前瞻之間我深深的思考,如何保存和喚醒手的記憶,去平衡機械化所造成的人類記憶的的快速消失,該是一件值得我們努力和關注的事。
作品『微物』正是在這樣一種思維下產生的。微小的事務概稱『微物』,作品中的編織和縫紉是數十年來我日常生活的一部分,向來被我視為是瑣碎的家務事,但它們對家庭經濟不無小補,舉凡家人取暖的毛衣,家中的窗簾,床罩,衣物製作及修補等等,都曾在不富有的年代為家庭帶來溫暖和較好的門面。如今社會富裕,女性多數外出工作,在家做這種手工已不合經濟效益,但它是我以及長輩那一代女性的共同記憶。我用這些貼近生活的手工創作了一系列的作品,為的不是懷舊而是留下記憶,這與我持續關注文化傳承的思考是相互呼應的,所以它們將同時呈現。
非觀念性的畫家抒情性
循序漸進
關懷戰爭文化
是家庭主婦的身分 私密 貼近生活
深耕的人生就不在意名牌 視覺垃圾 渴望 紀事
個人無法抵擋大的潮流和趨勢
集體記憶 現實感 出奇不意
從實用的經驗進入美學的想像
開拓個更寬廣的領域
封閉的心靈 文化原型
獨到觸覺 演化出很多技巧
雖無能為力 但至少紀錄了
自我開發
人本 觀念 生命經驗
繪畫獨立於文字的抽象
最底層的東西 日常物品
邊做邊想我在藝術創作中體會到的一種精神層面的自然遞變
開發媒材的過程對我而言也是一種自我開發
有人說我們為了自我表達所做的種種創作終將只是徒勞,個體生命的經驗注定是一段孤獨的旅程。也有人以花朵的開放是生物的本性,無論是否有人觀看,來比喻藝術創作之於藝訴術家。確實,藝術創作對有些人而言是與生俱來的本能, 它隨時隨地的追著你,不論白日黑夜, 讓你無處可逃,只能本本份份的做你該做和能做的,再苦也沒有抗辯的餘地。
人的生命觀照隨著時空的遞變而移轉。當我們因為成長、遷徙、時勢輪轉、天災、人禍等等主客觀因素,而轉移視焦去關注異於原本的生命課題時,我們是否能再次的,真真實實的藉由創作來表達那一份牽掛,領會或心靈的颤動,對藝術家而言每每是一項艱鉅的挑戰。而更大的挑戰是在觀念,技巧,形式和做法上與時俱進的開拓領域, 這是一項深度與廣度擇一或並進的嚴峻考驗,有些藝術家選擇以生命試煉,不計代價,用有限的生涯探究無盡的未知域境。
每一個人都站在歷史和時間的長河上,當個人無法抵擋大的潮流和趨勢時,我們至少可以選擇紀錄和見證。十多年前我即真切的體會到這一點, 並在之後的自述中寫道:生命是一個見證,在永恆無垠的時空中,個人是非常渺小的,小如沙粒。由於每顆砂的小小見證, 小至個人的生命形態,大至群體之異動與演化,逐得推移鋪陳出人類永續不斷的歷史及文明。
近年來在個人相對安穩的生活情境中,不期然也無法抗拒的感受到一種巨大的失落,自年少即擁有的對人生美好價值的信念,在歲月的輪轉和時代風潮的興衰中,被不斷的沖擊與淬鍊,期盼美好價值的共同追求與維護能為人類創造更大福祉的理想,在無盡的撞擊和摧殘下終歸徒勞。
早已有人警覺到人類對大地的污染和不當利用已大大地破壞了地球的生態,導致極端氣候的發生,以致天災不斷。許多人大聲呼籲人類必須立即停止製造汙染,
保護地球生態以免招致毀滅,但是談何容易。近一世紀以來人類的文明以超乎過去百倍的速度加速進展,尤以物質上傾盡全力的機械化以求大量生產的趨勢最不可逆轉。
文明的發展是一條不歸路。數千年來人類以智慧和靈巧的雙手創造了文明,然而,近一世紀以來因機械的取代,人所擅長的手藝已逐漸失去功能和傳承。在回顧與前瞻之間我深深的思考,如何保存和喚醒手的記憶,去平衡機械化所造成的人類記憶的的快速消失,該是一件值得我們努力和關注的事。
作品『微物』正是在這樣一種思維下產生的。微小的事務概稱『微物』,作品中的編織和縫紉是數十年來我日常生活的一部分,向來被我視為是瑣碎的家務事,但它們對家庭經濟不無小補,舉凡家人取暖的毛衣,家中的窗簾,床罩,衣物製作及修補等等,都曾在不富有的年代為家庭帶來溫暖和較好的門面。如今社會富裕,女性多數外出工作,在家做這種手工已不合經濟效益,但它是我以及長輩那一代女性的共同記憶。我用這些貼近生活的手工創作了一系列的作品,為的不是懷舊而是留下記憶,這與我持續關注文化傳承的思考是相互呼應的,所以它們將同時呈現。
非觀念性的畫家抒情性
循序漸進
關懷戰爭文化
是家庭主婦的身分 私密 貼近生活
深耕的人生就不在意名牌 視覺垃圾 渴望 紀事
個人無法抵擋大的潮流和趨勢
集體記憶 現實感 出奇不意
從實用的經驗進入美學的想像
開拓個更寬廣的領域
封閉的心靈 文化原型
獨到觸覺 演化出很多技巧
雖無能為力 但至少紀錄了
自我開發
人本 觀念 生命經驗
繪畫獨立於文字的抽象
最底層的東西 日常物品
邊做邊想我在藝術創作中體會到的一種精神層面的自然遞變
開發媒材的過程對我而言也是一種自我開發